Исходный текст
(1)Сереньким мартовским утром 1787 года прибыл Людвиг Бетховен в Вену, чтобы попросить великого Моцарта стать учителем и наставником.
(2)Вена встретила Бетховена неприветливо. (З)Одинокий и неприкаянный бродил юноша по чужому городу среди безучастных людей. (4)Наконец он дождался того часа, когда, как ему казалось, удобно явиться домой к незнакомому человеку.
(5)Он поднимался по лестнице и чувствовал, как все в нем ходит ходуном. (6)Колотилось сердце, стучало в висках, мелкой дрожью тряслись колени. (7)И чем больше он старался унять эту дрожь, тем она становилась сильнее.
(8)Служанка привела его в большую комнату и вышла. (9)В комнате стояли клавир и бильярдный стол. (10)На зеленом сукне желтели шары.
(11)Бетховен как вошел, так и продолжал стоять посреди комнаты, охваченный оторопью. (12)И чем настойчивее он пытался прогнать ее, тем сильнее она овладевала им.
(13)Неловкий, вконец оробевший и растерянный, он не смог себя заставить пожать тонкую и изящную руку, протянутую ему маленьким, юрким человеком, внезапно появившимся в комнате.
(14)Моцарт недоуменно повел плечами и улыбнулся.
(15)Они стояли и молча смотрели друг на друга, разные, непохожие. (16)Тонкое, нежного и мягкого рисунка лицо Моцарта контрастировало с резкими чертами лица Бетховена — квадратной нижней челюстью, тяжелым подбородком, взбугрившимися скулами с беспокойно ворочающимися желваками. (17)Один — открытый, непринужденно приветливый и чуть ироничный; другой — сумрачный, скованный, гневный и жалкий.
(18)Моцарт все так же молча указал рукой на клавир.
(19)Бетховен сел и заиграл. (20)Сколько он играл, он не помнил. (21)Вероятно, долго. (22)Борьба с волнением, сковавшим его, поглотила все душевные силы, и их не осталось на музыку. (23)Пальцы бегали по клавишам, душа же оставалась неподвижной.
(24)Его остановил стук. (25)Стукнули, столкнувшись, два бильярдных шара. (26)Он поднял глаза. (27)Моцарт стоял с кием в руке и улыбался. (28)На этот раз виновато.
(29)Бетховен вскочил, захлопнул крышку инструмента и двинулся было к двери, но остановился. (30)Уйти ни с чем... ничего не добившись... после того, как предпринято все это путешествие... деньги на дорогу добыты с таким трудом...
(31)Он принудил себя сесть и, не глядя на Моцарта, попросил тему для импровизации.
(32)Моцарт подскочил к клавиру, открыл его и одним пальцем простучал несколько нот.
(33)Растерянно и смятенно прозвучали ноты под руками Бетховена. (34)Грозные аккорды неотвратимо теснили несколько хрупких нот, придавливали их всею своею тяжестью... (35)И тогда, когда они, казалось, уже были сломлены, расплющены, окончательно повержены ниц, вдруг дерзко взметнулся неукротимый, как вырвавшееся на свободу пламя, пассаж. (36)Он рассыпался в вышине мириадом искр — звонких трелей. (37)И в их сияющем венчике встала тема — радостная, ликующая, счастливая. (38)Свет пронзил тьму.
(39)В яростном единоборстве сшиблись непримиримые антиподы — тьма и свет, свет и тьма. (40)Их борьба ширится, сокрушает все мироздание. (41)Еще немного — и не останется ни победителей, ни побежденных — мир будет ввергнут в хаос...
(42)3вучат аккорды... (43)Один, другой, третий... (44)Пронзительные, режущие ухо, они подобны воплям ужаса... (45)И наступает тишина... долгая, бесконечная... (46)А потом из тишины возникает все та же тема. (47)Жизнь неукротимо стремится дальше, вперед. (48)На фоне бурного и светлого, как журчанье весенних потоков, аккомпанемента вольно плывет знакомая мелодия, сотканная из света и тепла, она несет с собой ничем не омраченную радость и счастье.
(49)Окончив импровизировать, Бетховен еще с минуту сидел за инструментом, низко опустив голову. (50)Когда он встал со стула, Моцарта в комнате не было. (51)Не поднимая головы, Бетховен понуро двинулся к выходу. (52)Уже стоя в дверях, он обернулся, привлеченный шумом, раздавшимся за его спиной.
(53)В комнату поспешно вошел Моцарт. (54)Когда Бетховен кончил играть, он неслышно выскользнул из комнаты, а сейчас вернулся, ведя за собой нескольких друзей.
(55)— Обратите внимание на этого паренька, — торопливо проговорил Моцарт, указывая пальцем на Бетховена. (56)— Со временем о нем заговорит весь мир!
(По Б. Кремневу*)
*Борис Григорьевич Кремнев — известный автор многих документальных книг об известных людях (серия «Жизнь замечательных людей»).
Какую роль в становлении творческой личности играет преодоление внутреннего страха и неуверенности? Именно этот вопрос находится в центре внимания Б.Г. Кремнева. Автор размышляет о том, как важно для художника найти в себе силы проявить истинный талант, несмотря на робость и внешние обстоятельства.
Раскрывая проблему, автор знакомит нас с молодым Людвигом Бетховеном, который прибыл в Вену к великому Моцарту. Юноша чувствовал себя «одиноким и неприкаянным», а перед встречей с кумиром его охватила настоящая оторопь: «колотилось сердце, стучало в висках, мелкой дрожью тряслись колени». Это описание подчеркивает, насколько тяжело начинающему творцу справиться с волнением. Первый опыт игры оказался неудачным — «душа оставалась неподвижной», и Моцарт даже отвлекся на игру в бильярд. Этот пример показывает, что страх блокирует творческую энергию, не давая таланту раскрыться.
Однако Бетховен находит в себе силы не уйти «ни с чем». Он принуждает себя сесть за клавир и просит тему для импровизации. В этот момент происходит чудо преображения: «Грозные аккорды неотвратимо теснили несколько хрупких нот... вдруг дерзко взметнулся неукротимый... пассаж». Внутренняя борьба героя вылилась в гениальную музыку, где «свет пронзил тьму». Этот эпизод свидетельствует о том, что истинное искусство рождается тогда, когда человек побеждает свою слабость и полностью отдается творческому порыву.
Примеры связаны по принципу последовательного развития действия: от сковывающего оцепенения и неудачи автор ведет нас к моменту преодоления себя, который венчает триумф. Если в начале текста мы видим «жалкого» юношу, то в финале — мастера, о котором Моцарт говорит: «Со временем о нем заговорит весь мир!»
Позиция Б.Г. Кремнева ясна: подлинный талант требует не только способностей, но и огромного волевого усилия. Чтобы быть услышанным, художник должен преодолеть робость и сомнения, позволив своей душе зазвучать в полную силу.
Я полностью согласен с автором. Путь к признанию часто лежит через борьбу с самим собой. В русской литературе тема творческого становления и верности своему дару поднимается во многих произведениях. Вспомним повесть Н.В. Гоголя «Портрет». Художник Чартков в начале своего пути был талантлив, но беден и полон сомнений. В отличие от Бетховена, он не смог выдержать испытания и променял истинное искусство на дешевую славу и деньги, погубив свой дар. Это подтверждает мысль о том, что творческая личность формируется в горниле внутренних испытаний и выбора в пользу искренности.
В заключение хочется сказать, что пример встречи двух гениев учит нас целеустремленности. Только тот, кто находит в себе мужество предъявить миру свой внутренний свет, способен достичь вершин мастерства.