Задание №5 — Н.В. Гоголь. Поэма «Мёртвые души»

Определяя жанр «Мёртвых душ» как поэму, Н. В. Гоголь подчеркнул равноправие эпического и лирического начал в произведении. Лирические отступления являются важнейшим композиционным элементом текста: они не просто прерывают авантюрный сюжет о покупке ревизских душ, но и раскрывают авторскую позицию, создают масштабный образ России и выводят повествование на уровень глубоких философских обобщений.

Прежде всего, лирические отступления позволяют автору высказать свои взгляды на искусство и роль писателя. В начале седьмой главы Гоголь рассуждает о двух типах творцов: о счастливом писателе-романтике, услаждающем читателя иллюзиями, и о непризнанном авторе-реалисте, который дерзнул «вызвать наружу всё, что ежеминутно пред очами», показав «всю страшную, потрясающую тину мелочей». Этот фрагмент помогает понять художественный метод самого Гоголя, избравшего нелегкий путь беспощадного обличения пороков общества.

Кроме того, лирические отступления звучат как страстное нравственное предостережение. Перед описанием усадьбы Плюшкина в шестой главе повествователь с грустью вспоминает свою юность и призывает читателя: «Забирайте же с собою в путь... все человеческие движения, не оставляйте их на дороге, не подымете потом!». Эта мысль подчеркивает трагедию омертвения человеческой души, до которого дошел помещик, утративший способность чувствовать.

Наконец, кульминацией лирического начала становится финал поэмы — размышление о русском народе, его метком слове, удалой песне и необъятных просторах родины. Образ несущейся вперед «птицы-тройки» превращается в символ величия и загадочной исторической судьбы России. Таким образом, лирические отступления служат духовным противовесом пошлости губернского городка, выражая непоколебимую веру писателя в возрождение живой души русского народа.

Источник: ФИПИ